Пять значимых архитекторов ХХ века

«Газета о России» рассказывает о выдающихся советских архитекторах и их постройках.

Великая Октябрьская революция 1917 года привела не только к кардинальной смене власти, но и принесла нам идеологию, неотделимую от искусства, новые формы которого подарили нам по-настоящему талантливых творцов.

Одним из первых примеров нового авангардного искусства стал павильон «Махорка», спроектированный выдающимся архитектором Константином Мельниковым для Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, проходившей в 1923 году в Москве.

Это была его первая реализованная работа, которая сразу принесла самому молодому архитектору выставки мировую славу. Вместо одноэтажного сооружения, задуманного заказчиками, К. С. Мельников смело возвёл павильон, выделившийся среди прочих конструктивными опорами, большими рекламными плакатами на фасаде, прозрачным остеклением и внешней винтовой лестницей.

Махорсиндикатом проект был принят негативно, но на его защиту встал главный архитектор выставки Алексей Викторович Щусев.

Именно после этого проекта молодой Мельников получил предложение участвовать в конкурсе на проектирование саркофага для Мавзолея В.И. Ленина, архитектором которого был всё тот же Щусев.

А про ещё один, Советский павильон, созданный Мельниковым на Всемирной выставке декоративных искусств и промышленности в 1925 году в   Париже, известный французский архитектор Ле Корбюзье сказал: «Это единственный павильон на всей выставке, на который стоит смотреть».

Но самым известным проектом Константина Мельникова стал всё-таки его «цилиндрический» дом, при строительстве которого применялась особая кладка. С окнами-сотами, открывающимися хитроумным способом. Константин Степанович значительно опередил своё время, спроектировав особую систему вентиляции и отопления.

Также значимый архитектор, упоминавшийся выше, – Алексей Викторович Щусев, автор Мавзолея Ленина на Красной площади в Москве. Первый деревянный мавзолей был возведён за считаные часы – необходимо было успеть ко дню похорон вождя. Через несколько месяцев он создал второй вариант здания, дополнив его двумя трибунами. После того как стало известно, что тело В.И. Ленина может храниться долгое время, было принято решение о возведении более монументального сооружения. Этот конкурс снова выиграл А. В. Щусев. Именно тогда был построен Мавзолей, дошедший в неизменном виде до наших дней – кубическая железобетонная конструкция, облицованная гранитом и лабрадоритом.

Ещё один выдающийся проект Щусева – станция метро «Комсомольская» на Кольцевой линии. Она создана в стиле сталинского ампира, пришедшего в послевоенное время на смену конструктивизму. Тема архитектуры интерьеров станции – победа над фашизмом. За эту работу в 1951 году Алексей Викторович был посмертно удостоен Сталинской премии второй степени.

В то же время, что и А. В. Щусев, и К. С. Мельников, творил Л. В. Руднев. Взлётным его проектом стал памятник «Борцам революции» на Марсовом поле в центре Санкт-Петербурга. Архитектора заметили, появились весомые заказы.

Поворот в советской архитектуре не выбил Руднева из колеи – Лев Владимирович с лёгкостью начал работать в неоклассическом стиле. В 1930-х годах его главным заказчиком стал Народный комиссариат обороны. Один из ярких проектов того времени – Военная академия им. М.В. Фрунзе на Девичьем поле.

Самым значимым проектом Руднева является главное здание МГУ,  созданное общими усилиями с Борисом Михайловичем Иофаном. Б. М. Иофан находился на пике славы, реализовав к тому моменту уже несколько  важных проектов.

Одна из них – Первый Дом Советов ЦИК и СНК СССР, известный как «Дом на набережной», построенный для советской элиты. Место репрессий и боли, про которое ходят мистические слухи. Дом, в котором отсутствует 11-й подъезд. Дом, из которого, по слухам, прямой проход на Лубянку либо в Кремль. По рассказам жителей, в квартирах репрессированных до сих пор слышны голоса, звуки патефона, детский плач…

Одним из важнейших проектов Иофана стал павильон для Всемирной выставки в Париже, представляющий собой постамент для скульптуры Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». Эта работа была награждена золотой медалью.

Возвращаясь к высоткам (здание МГУ), нельзя не вспомнить знаменитый высотный жилой дом на площади Восстания (Кудринской площади) в Москве, спроектированный Михаилом Посохиным и Ашотом Мдноянцем. Выпускник мастерской уже нам известного Алексея Щусева в Московском архитектурном институте, М. В. Посохин создал гимн сталинскому ампиру: скульптурные группы, пилястры, колоннады и венец – шпиль. Михаил Васильевич спроектировал самодостаточную замкнутую экосистему, что стало новаторским решением. На нижних этажах располагались двухзальный кинотеатр «Пламя», прачечная, самый большой в СССР «Гастроном» и даже подземная парковка на 134 места. И, естественно, Посохин не мог не удивить внутренним убранством: особые планировки, дорогостоящая отделка… Более того, во всех квартирах были встроенная мебель, мойка с мусороизмельчителем, холодильник, доступ к мусоропроводу. Если задуматься, в современных реалиях найти квартиру с шикарной планировкой, встроенной мебелью и даже с бытовой техникой – миссия невыполнимая. А это 1948 год! За данный выполненный проект архитектор был награждён Сталинской премией второй степени.

К известным реализованным работам автора можно также отнести старое здание Генерального штаба ВС РФ. Бывший Дом Апраксиных на Знаменке Посохин реконструировал опять же в тандеме с Ашотом Мдноянцем. Основная особенность обновления заключалась в сохранении старинных перекрытий. Усадьбу достроили до пяти этажей, дополнили двенадцатиколонным портиком и украсили лепниной сталинского ампира: танки, гербы, знамёна. Построили ещё один корпус, соединив его с основным домом одной кровлей.

К более поздним, но не менее известным работам Михаила Посохина можно отнести московские «Экспоцентр», спорткомплекс «Олимпийский» и Центр международной торговли.

Архитектура, пожалуй, самый явный вид искусства – то, что всегда на виду. Именно она создаёт облик города, формирует отношение к нему. Пять значимых советских архитекторов повлияли не только на развитие СССР, но и в целом на уровень восприятия нашей страны в мире. Конструктивизм, сталинский ампир – абсолютно советские стили, прогремевшие на весь мир уникальными сооружениями. Это один из самых ярких моментов в искусстве России.

Марина Воробьёвская