«Человек, который смотрит на жизнь через глазок фотоаппарата, всегда, в конечном счёте, глядит через него в историю», – эти слова Константина Симонова как нельзя лучше характеризуют фотографа Марка Редькина. Достаточно назвать лишь одну из тысяч фоторабот, чтобы понять, насколько справедливо симоновское изречение. Марк Редькин – автор знаменитой фотографии «Подписание Акта о безоговорочной капитуляции фашисткой Германии».
Подарок определил судьбу
Он родился в Астрахани в 1908 году. Самая обычная астраханская семья: и отец, и два брата отца – моряки. Мальчишку с ранних лет брали в море, на рыбацкий промысел. А зимой, когда лов приостанавливался, в отцовском доме собирались родные и соседи, потомственные рыбаки, и мальчишка слушал рассказы о пережитом в море. Такие бывали воспоминания – куда там Стивенсону с его приключенческими романами!
Первыми героями начинающего фотографа стали рыбаки, первыми фотообъектами – рыбацкие лодки, сейнеры, парусники. Фотоаппарат – старенький «Фохтлендер», купленный в комиссионке, – подарил на восемнадцатилетие сыну отец. И, как оказалось, определил его судьбу.
Правда, самую первую фотографию Редькин сделал почти случайно. Он работал электросварщиком на судостроительном заводе. Не терпелось испытать в деле подарок отца. Фотоаппарат представлял собой камеру-гармошку, которая работала на стеклянных пластинках, заложенных в кассеты. Марк щёлкнул затвором, наведя камеру на рабочих, которые ремонтировали гребной винт. Не зная, насколько удачным получится снимок, вдруг решил, что отдаст фотографию в газету. После смены отвёз кассету на велосипеде в редакцию газеты «Коммунист». И на следующий день фотографию опубликовали прямо на первой полосе. С подписью: «Фото рабкора М. Редькина».
Много лет спустя Марк Степанович вспоминал, как у киоска с газетами ему хотелось крикнуть: «Это мой снимок! Это я снимал! Я рабкор!». Но он сдержался.
Он стал активно сотрудничать с газетой. Работа фотокорреспондента его увлекла. Но ему не хватало знаний. За ними Марк и отправился в Ленинград, на учебу в фототехникум, который окончил в 1932 году.
Негативы в кипятке
Техникум выпускал кинооператоров, киномехаников и фотографов. И казалось, фотография вряд ли завоюет популярность, равную кинематографу – низкий уровень развития фототехники затруднял работу. Да и под термин «фотоискусство» тогда подходили не многие снимки. Но Редькина привлекала неповторимость и достоверность фотокадра.
Карьера молодого выпускника фототехникума складывалась более чем успешно. Он работал сварщиком на Канонерском заводе в Ленинграде. Там шла реконструкция одного из морских судов, ставшего плавучей базой Первой советской китобойной флотилии. На этом судне, названном «Алеут», Марк Редькин в качестве сварщика, матроса и фотографа отправился в кругосветный океанский рейс для китового промысла. Фотографии того рейса получились удивительно интересными. В них чувствуется и мастерство, и свежесть восприятия мира, который открылся молодому фотографу.
Вскоре после возвращения из рейса Марка призвали на военную службу. Он проходил её на флоте, в Ленинградском погранотряде. Во время службы краснофлотец Редькин не расставался с фотоаппаратом, активно снимал жизнь части.
После демобилизации его взяли на работу в редакцию газеты «Красная звезда». Это была хорошая школа для фотографа. Редькин участвовал в походах военных судов, летал на военных самолётах, поднимался на аэростатах. Рыбаков и китобоев на снимках сменили красноармейцы, командиры, военная техника. Снимал Редькин талантливо, со знанием дела и материала, потому снимки получались живыми, яркими. Его высоко оценивали специалисты фотодела, и, как следствие, Редькина пригласили на работу в ТАСС.
Работа в ТАСС – это активное освещение жизни всей страны. В арсенале мастера – фотографии на самые разные темы. А любимые Редькиным рыбацкие и морские сюжеты принесли ему признание на международном уровне: золотую медаль выставки фотографов-маринистов во Франции получила работа «Встреча в тумане», снимок «Шторм» был награждён серебряной медалью в Буэнос-Айресе. А ведь сняты эти фотошедевры были не самой лучшей техникой. В тридцатые годы основным рабочим инструментом Редькина оставалась «лейка» – простая немецкая камера. Но он всё время искал что-то своё: особый ракурс, необычный свет, чтобы снимок получился неординарным.
Не обходилось без переживаний. На ленинградской верфи Редькин снимал строительство новых ледоколов, а затем ушёл в испытательный рейс на одном из них. На ледоколе была оборудована фотолаборатория. Фотограф радовался: материала было отснято немало. Но кто-то по ошибке включил горячую воду в ванну, где лежали негативы. Все они пропали. Пришлось переснимать заново.
С «лейкой» и блокнотом
Война застала Редькина в летнем лагере одной из пограничных частей недалеко от Ленинграда. Накануне он снимал эпизоды армейской жизни, весёлые лица пограничников. Потом вместе с политруком поехал на рыбалку. Под утро на озере их настиг гул взрывов. «Товарищ политрук, война!» – крикнул с берега красноармеец. Редькин, забежав в свою палатку, схватил сумку с аппаратурой и успел запрыгнуть в машину с бойцами. Самые первые кадры войны, ставшие, по сути, документами, были спешно доставлены в редакцию ТАСС.
С первого дня Редькин стал летописцем Великой Отечественной. Ему присвоили воинское звание и направили спецкором в одно из авиационных подразделений фронта. Сюжеты искать было не надо: всё находилось рядом – жизнь и смерть, мужество, героизм и люди, проявлявшие его каждый день.
Снимая трёх летчиков, Героев Советского Союза, фотокор узнал среди них земляка-астраханца Степана Здоровцева. Он воспринял это как добрый знак.
В его собственной биографии тоже было немало героических страниц. Однажды, чтобы сфотографировать с воздуха боевые эпизоды на земле, он поднялся в небо на самолёте, где занял место стрелка-радиста. Машину подбили, она рухнула на лес. Редькина выкинуло из кабины, он повис на стропах нераскрывшегося парашюта. Его сняли прибывшие на место катастрофы ополченцы. Два месяца он провёл в госпитале. После этого ранения стал носить очки. Выписавшись из госпиталя, отправился по заданию ТАСС на Брянский фронт. Там тоже было горячо.
А потом были бесконечные командировки в освобождённые города. Это очень страшные снимки: разрушенные дотла дома и улицы, обезумевшие от горя люди, разыскивающие своих убитых фашистами родных… Чего только не насмотрелся Марк Степанович, чего только не снимал! Эти снимки, которые хранятся в исторических архивах, – неоспоримые документы зверства «обыкновенного фашизма».
Конец войны Марк Редькин встретил в Берлине. Поразительный снимок был сделан им 5 мая 1945 года у стен Рейхстага. На нём журналисты, кинооператоры, фотографы и писатели, среди которых, например, Всеволод Вишневский, Борис Горбатов, Роман Кармен… Четыре года все эти боевые друзья рассказывали о войне в газетах, журналах, кинолентах, книгах. И запечатлевали её моменты на фотографиях.
Среди майских фотографий победного года у Редькина есть ещё один поразительный снимок – «Ende» («Конец»). На груде обломков на задворках Рейхстага сидит с перевязанной рукой усталый немецкий ефрейтор… Кадр красноречивее придумать трудно. И, конечно, невозможно не сказать о мастерстве Редькина, который всегда был в «боевой готовности», всегда мог быстро сориентироваться, чтобы щёлкнуть затвором фотоаппарата, ведь война – это не постановочные съёмки, надо было ловить момент.
Но самый масштабный, поистине эпохальный снимок Марка Редькина – это «Акт подписания документов о безоговорочной капитуляции фашистской Германии». Церемония проходила 8 мая 1945 года в пригороде Берлина – Карлсхорсте. Для журналистов это был очень трудный день. Отснято было много. Но самое главное событие, точка в войне, вызывала ещё больше волнения. Каждый из корреспондентов хотел найти наиболее выгодную позицию. Практически все расположились у длинного стола, за которым сидели делегации победителей. Марк Степанович интуитивно встал у стола поодаль. И угадал: именно за этим столом фельдмаршал Кейтель подписал главный документ. Редькин попал в самое яблочко!
На родине его помнят
Его творческая жизнь была такой же активной и после войны. Он работал в редакции журнала «Советский Союз». Объездил практически всю страну. Фотографии Марка Редькина публиковались в различных журналах и издательстве «Планета», специализирующемся на выпуске буклетов и альбомов, демонстрировались в фотосалонах Франции, ГДР, Югославии, Бразилии и других стран.
О родном астраханском крае Марк Степанович сделал серию потрясающих работ, вошедших в фотоальбомы «У реки, у моря», «Море Каспий», «Волжское понизовье».
Известный астраханский фотограф Виталий Лоянич, который подружился с Редькиным ещё в 1975 году, вспоминает: «Когда он приезжал в Астрахань для фотосъёмок в заповеднике к альбому «Волжское понизовье», был май, и по случаю Дня Победы на площади Ленина проходил конкурс детского рисунка на асфальте. Огромная площадь полностью занята детьми. А как показать этот масштаб? Пока я суетился, вставал на трибуну, потом взбирался на стену кремля, на площадь подъехала автовышка – Марк Степанович договорился, понимая, как должна проходить такая съёмка. Ему, конечно, не отказали. Так что один из моих лучших снимков появился благодаря помощи Марка Редькина. Он всегда искал необычный ракурс, у него, по сути, нет ни одной «дежурной» фотографии».
Память о фотографе – навсегда в его работах. Отставив тысячи удивительных, интереснейших фотографий, рассказывающих о войне и мире, о трудовых династиях и судьбах фронтовиков, о море, горах, лесах и реках, о человеческих переживаниях, о подвигах и славе, Марк Редькин рассказал нам о жизни. Именно она всегда была главной героиней его снимков.
Марина Паренская
ГОР